діячі зарубіжної літератури 19 ст
і на додаток реалісти не змогли б так переконливо і точно описувати час і місце дії своїх творів, якби не запозичили у романтиків розробки історизму і відтворення місцевого колориту.
Адже для реалістів, як і для романтиків, принципово важливими залишилися, з одного боку, правдоподібність і точність деталей, а з іншого – достовірність “обличчя епохи” загалом. Тому в реалістичному творі характер, вчинки та і, врешті - решт, доля персонажа були чітко мотивовані, обумовлені (науковці говорять “детерміновані”) його походженням, освітою, професією, довкола друзів, умовами життя і, що дуже важливо, – конкретною історичною ситуацією, в якій він живе.
Водночас історизм реалістичних творів був “прагматичнішим”, науковішим, оскільки він повинен був сприяти глибокому дослідженню історичних коренів і першоджерел певних громадських явищ. Наприклад, якщо письменників - реалістів не влаштовувала романтична ідеалізація художнього образу або наявності в творах романтиків “двох світів” (згадаємо світ філістерів і світ ентузіастів у гофмана), то улюблене романтиками зображення постійної змінності світу реалізм не лише запозичив, а і істотно поглибив. Як і в епоху просвітництва, зростає питома вага не естетичної або гедоністичної, а пізнавальної (когнітивної) і виховної (дидактичної) функцій мистецтва. Письменники - реалісти прагнули до “художнього аналізу сучасного суспільства, розкриттю тих невидимих основ його, які від нього ж самого приховані звичкою і неусвідомленістю” (в. Зокрема, в реалістичних творах розв’язують гострі соціальні проблеми, скажімо, критикують політика уряду великобританії відносно утримання бідних сиріт у жахливих умовах робітних будинків (ч. Діккенс “пригоди олівера твіста”) або неможливість талановитого плебея зробити кар’єру і реалізувати себе в строго регламентованому клановому французькому суспільстві епохи реставрації (стендаль “червоне і чорне”). Так, головний герой згаданого твору жульєн сорель сміливо кидає своїм суддям звинувачення в тому, що вони судять його зовсім не за постріли в пані де реналь, а за те, що він, плебей - вискочка, зважився “видряпатися вгору”, пробитися до вищого світу.
Адже без дослідження прихованих “пружин”, які змушують людину діяти саме так, а не інакше, його вчинки неможливо ні мотивувати, ні пояснити, а реалісти якраз і прагнули до цього. З одного боку, в людську душу нібито і не заглянеш, а з іншого – без знання її найпотаємніших глибин і куточків неможливо мотивувати вчинки, характер і долю персонажа. Реалісти і намагалися зображувати внутрішній світ своїх героїв, “освітити їх душі, усебічно їх досліджувати, проникнути в усі їх тайники, розглянути їх під мікроскопом” (кнут гамсун), прояснити їх душі зсередини ніби “чарівною лампою” (і. Тут були використані відкриття і знахідки романтизму щодо відтворення щонайтонших поривів душі героя, зокрема її розбіжностей, які так вабили романтиків з їх тягою до “поетики контрастів”. Проте реалісти зробили в цьому напрямі новий істотний крок, хоча їм іноді й докоряли, що їхній психологізм був дуже “розумовим”, раціоналістичним (“раціоцентричним”).
Коментарі
Дописати коментар